天街小雨润如酥，草色遥看近却无。在这个现代化社会，依旧有很多人喜欢写诗词。诗句通常是按照诗文的格式体例，来限定每句字数的多少。通过阅读古诗词，可以提高孩子的记忆力。那么，你都知道哪些类型的诗句呢？以下由小编为大家精心整理的“姜夔：霓裳中序第一”，希望能帮助到你，请收藏。
《霓裳中序第一》
姜夔
丙午岁，留长沙，
登祝融，
因得其词神之曲，
曰《黄帝盐》、《苏合香》。
又于乐工故书中得商调《霓裳曲》十八阕，
皆虚谱无辞。
按沈氏乐律《霓裳》道调，
此乃商调。
乐天诗云散序六阕，
此特两阕。
未知孰是？
然音节闲雅，不类今曲；
余不暇尽作，
作《中序》一阕传于世。
余方羁游，
感此古音，
不自知其辞之怨抑也。
亭皋正望极，
乱落江莲归未得。
多病却无气力，
况纨扇渐疏，
罗衣初索。
流光过隙，
叹杏梁、双燕如客。
人何在？
一帘淡月，仿佛照颜色。
幽寂，乱蛩吟壁，
动庾信、清愁似织。
沉思年少浪迹，笛里关山，
柳下坊陌。
坠红无信息，
漫暗水、涓涓溜碧。
飘零久而今何意，
醉卧酒垆侧。
赏析：
小序中已明说本词是其辞怨柳的羁游之作，实际上此篇内蕴丰富，可谓万般悲苦集于一词，具有总结性。上片触景兴感。下片写梦破相思。全词将一腔怨情反复申诉，貌如复沓，实为似织的愁怀，曲折致意，以强调人之无奈，生之困惑。
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姜夔：疏影
《疏影》
姜夔
苔枝缀玉，有翠禽小小，
枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，
无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，
但暗忆、江南江北。
想佩环月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，
飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，
早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
注释：
1、苔枝缀玉：范成大《梅谱》说绍兴、吴兴一带的古梅苔须垂于枝间，或长数寸，风至，绿丝飘飘可玩。周密《乾淳起居住》：苔梅有二种，宜兴张公洞者，苔藓甚厚，花极香。一种出越土，苔如绿丝，长尺余。
2、有翠禽二句：用罗浮之梦典故。旧题柳宗元《龙城录》载，隋代赵师雄游罗浮山，夜梦与一素妆女子共饭，女子芳香袭人。又有一绿衣童子，笑歌欢舞。赵醒来，发现自己躺在一株大梅树下，树上有翠鸟欢鸣，见月落参横，但惆怅而已。殷尧藩《友人山中梅花》：好风吹醒罗浮梦，莫听空林翠羽声。吴潜《疏影》词：闲想罗浮旧恨，有人正醉里，姝翠蛾绿。
3、无言句：杜甫《佳人》诗：天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
4、昭君四句：杜甫《咏怀古迹》五首其三：一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面，环佩空归夜月魂。王建《塞上咏梅》诗：天山路边在株梅，年年花发黄云下。昭君已没汉使回，前后征人谁系马？
5、犹记三名：用寿阳公主事。
6、安排金屋：《汉武故事》载武帝小时对姑母说：若得阿娇作妇，当作金屋贮之。
7、玉龙哀曲：马融《长笛赋》：龙鸣水中不见己，截竹吹之声相似。玉龙，即玉笛。李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》诗：黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。哀曲，指笛曲《梅花落》。
8、小窗横幅：晚唐崔橹《梅花诗》：初开已入雕梁画，未落先愁玉笛吹。陈与义《水墨梅》诗：睛窗画出横斜枝，绝胜前村夜雪时。此翻用其意。
翻译：
苔梅的枝梢缀着梅花，如玉晶莹，两只小小的翠鸟儿，栖宿在梅花丛。在客旅他乡时见到她的倩影，像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中，默默孤独，倚着修长的翠竹。就像王昭君远嫁匈奴，不习惯北方的荒漠，史是暗暗地怀念着江南江北的故土。我想她戴着叮咚环佩，趁着月夜归来，化作了梅花的一缕幽魂，缥缈、孤独。
我还记得寿阳宫中的旧事，寿阳公主正在春梦里，飞下的一朵梅花正落在她的眉际。不要像无情的春风，不管梅花如此美丽清香，依旧将她风吹雨打去。应该早早给她安排金屋，让她有一个好的归宿。但这只是白费心意，她还是一片片地随波流去。又要进而钌玉笛吹奏出哀怨的乐曲。等那时，想要再去寻找梅的幽香，所见到的是一枝梅花，独立飘香。
赏析：
这一首紧接上首而来，叙述宴会后，来到梅花前仔细观察梅花。苔梅的枝梢缀着梅花点点，如玉晶莹，两只小小的翠鸟儿，栖宿在梅花丛。同宿照应上一首几时见得，两者形成反差，意思是，翠禽小小反而同宿双飞，人却孤单无伴。自己在客旅他乡时见到梅花，它像绝世佳人，倚着修长的翠竹，在夕阳斜映篱笆的黄昏中，默默孤独。就像王昭君远嫁匈奴，不习惯北方的荒漠，只是暗暗地怀念着江南江北的故土。她不能回家乡，只能戴着叮咚环佩，趁着月夜归来，化作梅花的一缕幽魂。接下来是说南朝时的深宫旧事。不要像吹落残花的春风，不顾梅花的娇嫩轻盈，要学会及早惜花，应该像汉武帝金屋藏娇，呵护珍重。然而终究是护花无力，苔梅凋谢的花片，随波飘零，更怨恨那玉龙笛吹奏出《玉龙》哀曲。待到梅花落尽时，再寻觅她的幽香，她已经映入小窗，像一幅画着梅花的横幅。赞美梅品，悯惜美好事物过早凋落，呼唤爱美护花情悰，为本篇所昭示的内在意蕴。
姜夔：暗香
《暗香》
姜夔
辛亥之冬，余载雪诣石湖。
止既月，授简索句，
且征新声，作此两曲，
石湖把玩不已。
使二妓肄习之，音节谐婉。
乃名之曰《暗香》、《疏影》。
旧时月色，算几番照我，
梅边吹笛？
唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却春风词笔。
但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂，叹寄与路遥，
夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得？
注释：
1、辛亥：光宗绍熙二年。
2、石湖：在苏州西南，与太湖通。范成大居此，因号石湖居士。
3、止既月：指住满一月。
4、简：纸。
5、征新声：征求新的词调。
6、工伎：乐工、歌妓。隶习：学习。
7、何逊：南朝梁诗人，早年曾任南平王萧伟的记室。任扬州法曹时，廨舍有梅花一株，常吟咏其下。后居洛思之，请再往。抵扬州，花方盛片，逊对树彷徨终日。杜甫诗东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。
8、但怪得：惊异。
9、翠尊：翠绿酒杯，这里指酒。
10、红萼：指梅花。
11、耿：耿然于心，不能忘怀。
12、千树：杭州西湖孤山的梅花成林。
翻译：
辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。
昔日皎洁的月色，曾经多少次映照着我，对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人，跟我一道攀折梅花，不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老，往日春风般绚丽的辞采和文笔，全都已经忘记。但是令我惊异，竹林外稀疏的梅花，谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。
江南水乡，正是一片静寂。想折枝梅花寄托相思情意，可叹路途遥遥，夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住洒下伤心的泪滴，面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地，千株梅林压满了绽放的红梅，西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了飘离，被风吹得凋落无余，何时才能重见梅花的幽丽？
赏析：
宋代骚人酷爱梅竹，白石咏梅之什颇多。《暗香》、《疏影》尤为有名。词的开头，由月色回忆起以前几次月夜，梅边吹笛的往事。他的优美笛声，还引来了一位玉人知音，不怕夜寒，攀着梅枝听他吹。而今，他像何逊已渐渐衰老，往日春风般约丽的辞采和文笔，全都已经忘记。但是令他惊异，竹林外稀疏的梅花，竟将清冷的幽香散入他的卧席。词的下片，写折梅寄远，无法传达，红花无言，深念玉人。江南水乡，正是一片静寂，想折一枝梅花，寄给那久别的玉人，可叹路途遥遥，夜晚一场积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住洒下伤心的泪滴，面对着红梅默默无语，昔日折梅的玉人浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地，千株梅树压满了绽放的红梅，西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅花又一片片飘离，被风吹得凋落无余，何时才能重见梅花的幽丽？
姜夔：淡黄柳
《淡黄柳》
姜夔
客居合肥南城赤阑桥之西，
巷陌凄凉，与江左异；
惟柳色夹道，依依可怜。
因度此曲，以纾客怀。
空城晓角，吹入垂杨陌。
马上单衣寒恻恻。
看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。
正岑寂，明朝又寒食。
强携酒小桥宅，
怕梨花落尽成秋色。
燕燕飞来，问春何在？
惟有池塘自碧。
赏析：
本词是作者客居合肥南城赤阑桥时所作，是一篇即景遣怀之作。上片写词人骑马所见。拂晓的号角在空城里响起，随风吹入垂柳依依的街巷。骑在马上穿着单衣，感觉有些寒冷。早春的柳色，满眼是鹅黄、嫩绿，全是江南的旧日相识。下片由景色引发出对春的爱怜。词人勉强携带了酒，到小桥旁的宅院与情人相聚，只担心梨花如雪片落尽，变成衰秋的颜色狼藉满地。成双的燕子飞来，探问春色在哪？只有池塘依然是清波碧绿。通观全词，柳树梨花，都已看尽、落尽，有酒、小桥、池塘，也是强携、自碧，主人公似乎永远走不进眼前的世界，很难与异乡异景相融为一，最后都归于一个空字，而这恰恰是全词的首字，小序中说以纾客怀，也许这就是逆旅中的真实情怀。
姜夔：琵琶仙
《琵琶仙》
姜夔
《吴都赋》云：
户藏烟浦，家具画船。
惟吴兴为然，
春游之盛，
西湖未能过也。
己酉岁，
余与萧时父载酒南郭，
感遇成歌。
双桨来时，
有人似旧曲桃根桃叶。
歌扇轻约飞花，
蛾眉正奇绝。
春渐远，
汀洲自绿，
更添了几声啼鴂。
十里扬州，
三生杜牧，
前事休说。
又还是宫烛分烟，
奈愁里匆匆换时节。
都把一襟芳思，
与空阶榆荚。
千万缕、藏鸦细柳，
为玉尊、起舞回雪。
想见西出阳关，
故人初别。
赏析：
此词写游春感遇。词的开头写远处来了一只渔船，载一对丽人，乍看好像旧目坊曲相恋的两位歌女，渐近则见她拿歌扇接着飞落的花瓣，一双蛾眉秀目真是奇艳无比。因而触发起对昔日情人的绵绵怀思。春渐远，转笔写眼前景，春光渐渐远离，水边平展的沙洲一片浓绿，几声伯劳鸟的悲啼更增添了几分伤感。词人想起了许多往事。在烟花三月下扬州的那时候，曾有过多少生生死死的誓约，如今一切都不存在了。回到眼前的春景，正是清明禁火的寒食节气，宫廷里点燃了蜡烛给群臣分送薪火，一路轻烟散去。无奈在离愁里，时节已匆匆变换。满怀惜春的情思已落空，都付与飘落空阶的榆钱树，美缘难再，遗恨空留。眼前千万缕杨柳浓荫，浓荫里乌鸦藏掩，遂想起当年玉尊别筵，柳丝千缕舞翩翩，柳丝似雪漫天旋。由柳丝追忆初别情景，情致绵绵不尽。
姜夔：八归·湘中送胡德华
《八归湘中送胡德华》
姜夔
芳莲坠粉，
疏桐吹绿，
庭院暗雨乍歇。
无端抱影销魂处，
还见筱墙萤暗，
藓阶蛩切。
送客重寻西去路，
问水面、琵琶谁拨？
最可惜一片江山，
总付与啼鴂。
长恨相逢未款，
而今何事，
又对西风离别？
渚寒烟淡，
棹移人远，
漂渺行舟如叶。
想文君望久，
倚竹愁生步罗袜。
归来后翠尊双饮，
下了珠帘，
玲珑闲看月。
赏析：
本篇为送别之作。胡德华是作者友人。本词一开始即描写雨后庭院，在这独抱孤影、销魂伤神的空院，又看见竹篱墙暗处萤光闪灭，青苔覆盖的台阶下蟋蟀的鸣声凄切。化用白居易《琵琶行》，点明送客，且推进一步，叹惋江山好、啼鴂悲，离情中交织着身世感、家国愁，情致深婉沉痛。下片承上，由相从说到分别，烟渚行舟，正面描绘分别场景。沙洲上寒冷的烟雾渐淡，人已随着舟船渐移渐远，隐隐约约可见遥远的行舟，像一片落叶飘转。末以想字提领，点化李杜诗，设想行者家人跷盼之切，到家团聚之乐。文君夫人定然期望很久，她足踏罗袜倚着修竹愁容暗淡，归家之后，将翠玉酒杯斟满双双对饮，垂下珍珠帷帘，悠闲地观看一轮皎洁的明月。此词场面依次递转，生活情趣极浓。
姜夔：念奴娇
《念奴娇》
姜夔
余客武陵，湖北宪治在焉。
古城野水，乔木参天。
余与二三友，日荡舟其间，
薄荷花而饮，意象幽闲，
不类人境。
秋水且涸，荷叶出地寻丈，
因列坐其下，上不见日，
清风徐来，绿云自动；
间于疏处，窥见游人画船，
亦一乐也。
朅来吴兴，数得相羊荷花中，
又夜泛西湖，光景奇绝，
故以此句写之。
闹红一舸，记来时尝与鸳鸯为侣。
三十六陂人未到，水佩风裳无数。
翠叶吹凉，玉容消酒，
更洒菰蒲雨。
嫣然摇动，冷香飞上诗句。
日暮，青盖亭亭，
情人不见，争忍凌波去？
只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。
高柳垂阴，老鱼吹浪，
留我花间住。
田田多少，几回沙际归路。
赏析：
作者于淳熙十五、十六年来往于杭州、湖州，本篇为他泛舟杭州西湖赏荷花而作。起笔荡舟观荷，小船搅闹了艳红的荷花丛，记得来时曾与水面鸳鸯结成伴侣，意境美不胜收。放眼望三十六处荷塘连绵一气，许多游人不曾到过的荷花淀，有更多艳美的荷花。那种三十六陂却人未到的清幽绝俗，那种风为裳，水为佩的潇洒古朴，这才是真正令人挹之无尽的幽韵冷香。荷塘深处，翠碧的荷叶间吹过凉风，花容粉艳仿佛带着残余的酒意，更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影，幽冷的清香飞上词人赞美荷花的词句。下片写担心荷花迟暮、西风摧折的无限眷念。日暮之际，荷叶如青翠的伞盖亭亭玉立，情人艳姿已隐然不见，我怎忍心乘舟荡波而去？只恐怕寒秋时节，为愁情笼罩。争忍写荷之情，只恐写爱花人之忧虑。高柳、老鱼，多情挽留，更使词人依恋难舍。全词写出荷花美妙之形和高洁之神，体现出词人惜香爱美的词情，将读者引入一个纯洁的童心世界。
姜夔：庆宫春
《庆宫春》
姜夔
绍熙辛亥除夕，余别石湖归吴兴，
雪后夜过垂虹，尝赋诗云：
笠泽茫茫雁影微，玉峰重叠护云衣；
长桥寂寞春寒夜，只有诗人一舸归。
后五年冬，复与俞商卿、张平甫、
铦朴翁自封禺同载，
诸梁溪。
道经吴松，山寒天迥，
云浪四合，中夕相呼步垂虹，
星斗下垂，错杂渔火，
朔吹凛凛，卮酒不能支。
朴翁以衾自缠，犹相与行吟，
因赋此阕，
盖过旬，涂稿乃定。
朴翁咎余无益，然意所耽，
不能自已也。
平甫、商卿、朴翁皆工于诗，
所出奇诡；
余亦强追逐之，
此行既归，
各得五十余解。
双桨莼波，一蓑松雨，
暮愁渐满空阔。
呼我盟鸥，翩翩欲下，
背人还过木末。
那回归去，荡云雪孤舟夜发。
伤心重见，依约眉山，黛痕低压。
采香径里春寒，
老子婆娑，自歌谁答？
垂虹西望，飘然引去，
此兴平生难遏。
酒醒波远，正凝想明珰素袜。
如今安在？
惟有阑干，伴人一霎。
赏析：
本词写境空阔清远，写情超旷秀逸。暮愁句，暮霭生愁、渐渐充满空阔的天地；需要轻灵的天使，故有呼我句，呼唤鸥鸟愿与它结盟隐逸，它翩翩飞舞似欲降下，却又背人转身掠过树梢远去；需要时间的延伸，故有那回二句，那次归返吴兴，荡开云雾寒雪，乘着孤舟连夜启程。然而种种挣扎皆归为虚无。过片以伤心三句作收束，伤心往事今又重见，依稀隐约的是秀眉一样连绵的山峰，像青色黛痕低压着双眸脉脉含情。低压二字即是对现况的凝练概括，自此引出下片。采香径里正是早春寒冷，老子我婆娑起舞，独自放歌谁来回应？在垂虹桥头向西遥望，孤舟御风引领我飘然远行，这真是平生难以遏止的豪情逸兴！待我酒醒顺波舟行已渐远，我正凝神思念，她耳戴明珠闪闪，足裹素袜纤纤，如今美人何在？词人不仅有暮愁，便呼盟鸥，春寒亦能自歌的洒脱超逸情怀，而且更有重见时的伤心、酒醒后的凝想，这种时代赋予他的忧郁感，虽然深刻而又持久，却正在其一张一弛、一儒一道的天才笔法中得到了缓冲和稀释。
姜夔：长亭怨慢
《长亭怨慢》
姜夔
余颇喜自制曲。
初率意为长短句，然后协以律，
故前后阕多不同。
桓大司马云：昔年种柳，
依依汉南，今看摇落，
凄怆江潭，
树犹如此，人何以堪？
此语余深爱之。
渐吹尽，枝头香絮，
是处人家，绿深门户。
远浦萦回，暮帆零乱向何许？
阅人多矣，谁得似长亭树？
树若有情时，不会得青青如此！
日暮，望高城不见，
只见乱山无数。
韦郎去也，怎忘得玉环分付。
第一是早早归来，
怕红萼无人为主。
算空有并刀，难剪离愁千缕。
赏析：
据夏承焘先生考证，光宗绍熙初年，姜夔流寓合肥，家住合肥南城赤阑桥之西，那里曾有热恋过的情人，分离后眷眷难忘。易我往矣，杨柳依依（《诗经小雅采薇》），灞桥柳岸，柳、留谐音，柳枝一折，令多少人心胆俱裂。在本词中，柳树的角色是频频转换的。水边岸上，也是一株株一片片的柳树，随着水湾，萦绕徘徊。客船来去匆匆各自东西，天晚后都在哪里停泊呢？以下四句，写那长亭边的柳树，不知目睹了多少执手惜别，依依不舍的场面。好在柳树不懂人间情意，否则早就悲伤衰老，不会像今天这样如此青青了。词的下片，循着离别的线索，着重写树犹如此，人何以堪的情景。词中说，天晚了，一位女孩子站在长亭边柳树下，望着情人所去的那个高城，渐渐天黑望不见了，只看见黑黝黝的无数山峰的轮廓。她在想，他走了，大概不会忘记我的叮咛嘱咐吧。我让他做的第一件事，是早早回来，不知他记住没有。在旅船远行、回望旧地时，回味情侣叮咛，离绪纷乱。并刀难剪，化抽象为具象，一往情深。
姜夔：齐天乐
《齐天乐》
姜夔
丙辰岁与张功甫会饮张达可之堂，
闻屋壁间蟋蟀有声，
功甫约余同赋，以授歌者。
功甫先成，词甚美；
余徘徊茉莉花间，
仰见秋月，
顿起幽思，寻亦得此。
蟋蟀，中都呼为促织，
善斗；
好事者或以三二十万钱致一枚，
镂象齿为楼观以伫之。
庚郎先自吟愁赋，
凄凄更闻私语。
露湿铜铺，苔侵石井，
都是曾听伊处。
哀音似诉，
正思妇无眠，起寻机杼。
曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？
西窗又吹暗雨，
为谁频断续，相和砧杵？
候馆迎秋，离宫吊月，
别有伤心无数。
《豳》诗漫与，笑篱落呼灯，
世间儿女。
写入琴丝，一声声更苦。
赏析：
这篇咏物词，借描写蟋蟀悲鸣，倾泻人间幽恨。开篇点愁字，以庾信赋愁引出蟋蟀悲吟。露水沾湿的铜铺外，长满苔藓的石井台旁，都是蟋蟀呜叫的地方。在词人听来，那叫声是哀苦之音，是受了委屈的儿女在亲人面前的哭诉，也是无眠思妇的孤独的纺纱声，是闺中少女独坐屏风前的凄凉叹息。下片用敲打着烛灭后的窗子的夜雨声，用捣衣棒与石砧撞击的声响，与蟋蟀声错杂交织，加浓鸣声凄苦。候馆迎秋、离宫吊月，既是指蟋蟀经常出没的地方，又是比喻其叫声如同旅舍中的游子，离宫中的宫女的悲叹。豳诗略略点题，忽以儿女笑声旁衬一笔，末再以谱入乐曲声声更苦，拍合愁赋。全词写蟋蟀悲鸣，广泛触发人间哀思。举凡骚人失意、思妇念远、迁客怀乡、乃至帝王蒙尘，如许憾恨，无不借秋虫宣发。则秋虫之鸣，实乃时代哀音。
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